Sansa Stark è la decostruzione di una principessa Disney sul "Game of Thrones"

Sansa Stark ha avuto uno degli archi di carattere più turbolenti e affascinanti Game of Thrones. Ha iniziato la prima stagione come un bambino immaturo a cui piacevano le torte al limone, un comportamento tipicamente femminile, e ha sognato di sposare un bel principe. Quando la natura sadica di Joffrey si fece conoscere, si rannicchiò invece di reagire. Nelle prime stagioni, abbiamo avuto pietà di lei, ma abbiamo incontrato anche lei ogni mossa con un sentimento di, Dannazione, Sansa! Ma avanza velocemente verso la sesta stagione e lei è una donna con una spina dorsale d'acciaio che è pronta a sollevare un esercito, marciare in battaglia e morire per ciò in cui crede. E se i suoi alleati maschi sono troppo occupati ad avere una crisi esistenziale per aiutare, lei Lo farò tutto da solo. Se non fosse già chiaro, "Book of the Stranger" ha chiarito: come personaggio, Sansa Stark è la decostruzione di una principessa Disney.

Se sembra che stiamo dando agli scrittori troppo credito per un arco di carattere casuale, non lo siamo. In generale, Game of Thrones opera come una narrativa fantasy che decostruisce i tropi fantasy: nella storia di David e Goliath di Oberyn contro The Mountain, Goliath trionfa; i racconti di vendetta vengono annullati prima che si manifestino (Il matrimonio rosso). Dei due bei cavalieri onorevoli con il più alto livello, uno scopa sua sorella e uccide il suo re e l'altro è gay. La cosa più vicina che lo spettacolo ha a un vero cavaliere che incarna l'idea della cavalleria è una donna.

Finora, quindi fantasia. Ma George R. R. Martin ha attinto da Tolkien e dalla storia come La guerra delle rose e il Vallo di Adriano. Come si inserisce Sansa - sicuramente le principesse Disney non sono tra il materiale Martin e il Game of Thrones gli scrittori sono idraulici?

Biancaneve e Cenerentola non lo sono, ma incarnano l'archetipo di fantasia generale della principessa nella torre in attesa del suo cavaliere bianco o bel principe. Perfino Tolkien non era immune. Arwen abbandona l'immortalità dell'elfa di cagna per il suo re. Non che ci sia qualcosa di sbagliato in questo, lui è Aragorn che scopa II Elessar - ma non riesce a rompere il tropo. E va bene Signore degli Anelli, nella tradizione fantasy vecchia scuola, non è una storia conosciuta per i suoi personaggi femminili.

Ma nella fantasia della nuova scuola di Game of Thrones, la maggior parte delle donne ottiene la giusta causa e le tradizioni della vecchia scuola vengono spinte fuori dalla finestra con la stessa rapidità con cui Jaime spinge Bran Stark nella Stagione 1. Ogni principe o "nobile" Sansa finisce con uno psicopatico sadico che è tutt'altro che nobile o principesco (Joffrey, Ramsay) o un intruso che cerca di usarla per i propri scopi (Petyr Baelish).

Ma la progressione di Sansa non avviene durante la notte. Persino durante la terza stagione, quando lei sa che è meglio sognare ad occhi aperti sull'amore cortese e sui bei cavalieri, Sansa si concede brevemente di sfidare la breve prospettiva di sposare Loras Tyrell. "Mi sento come se fossi in un sogno", gli dice, inconsapevole del fatto che lei è il genere sbagliato per soddisfare il suo interesse. "Sì. Anche a me. Sicuramente, "dice, suonando assolutamente annoiato.

Il suo processo di risveglio è graduale, come dovrebbe essere. Dopotutto è un'adolescente, e Game of Thrones prende tempo con lo sviluppo del personaggio. Per gran parte delle prime quattro stagioni, si appoggia ancora ai suoi cavalieri bianchi per salvarla dagli uomini malvagi. Anche se in vero sovversivo Game of Thrones la moda, i suoi salvatori sono difficilmente i brillanti tipi cortigiani che lei immaginava quando era più giovane.

È il nano caduto in disgrazia e il guerriero sanguinario dall'aria terrificante, crudele, che è più gentile con lei. Il segugio non è l'idea di un eroe, meno di tutti i suoi. Sansa potrebbe essere l'unico al mondo a vederlo in quel modo.

Verso la fine della quarta stagione, quando gli alleati di Sansa sono caduti e Petyr Baelish è il suo ultimo improbabile cavaliere non ancora così bianco, finalmente arriva al gioco e impressiona persino Baelish con la sua astuzia. Ma molti spettatori sono stati delusi dal suo arco della Stagione 5, che la mette nelle mani di un altro psicopatico sadico, che la blocca in una torre per essere brutalizzata e sembra che porti via la sua sudata agenzia.

E mentre c'è colpa nel modo in cui gli scrittori hanno scelto di costruirlo, la Stagione 6 ha spiegato la sua trama gloriosamente: la principessa è sfuggita al malvagio orco (Ramsay) e ha trovato l'ennesimo eroe coraggioso. Due, infatti, nella forma di Brienne e Jon. Eppure, alla fine, non conta su di loro per salvarla. È grata per la loro presenza, ma non si appoggia a loro.

Lei sta salvando se stessa. Quando dice a un riluttante Jon che devono riprendere il Nord, lei dice: "Voglio che tu mi aiuti, ma lo farò da solo se dovessi."

Quella riga di "Book of the Stranger" potrebbe essere la più importante che abbia mai detto fino ad ora. È l'equivalente di Sansa di Ned che gli ha mozzato la testa, di Oberyn che ha perso la sua lotta, di Bran che è stato spinto fuori dalla finestra. Sansa e Game of Thrones stanno dicendo "buona liberazione" alla principessa nella torre tropo e girandola per sempre.

Jon Snow potrebbe essere il personaggio la cui storia tutti si aspettano con fiato sospeso in questa stagione - ma non sottovalutare Sansa, la principessa anti-Disney. Tutti salutano la Regina del Nord.