Stephen King ha infine reso "11, 22.63" l'American Psycho di cui aveva bisogno e meritava

Hulu ha preso un grosso rischio decidendo di rilasciare episodi di uno spettacolo come 11.22.63 su base settimanale. Se qualcuno si fosse sintonizzato la scorsa notte, è stato solo perché la scorsa settimana l'episodio ci ha attirato con quella strana feticcio della molletta AF: avvincente, sicuro, ma apertamente stravagante in un modo che annusava la disperazione. Questa settimana, lo spettacolo è andato a riscattare se stesso - o almeno a tornare alla sua missione principale, che sembra essere una critica continua di Uomini pazzi stile nostalgia.

Sfortunatamente, la premessa delineata nel pilota - che la storia spingerà indietro quando viene manomessa - è stata largamente abbandonata a favore del melodramma diretto. I nostri protagonisti continuano a insinuarsi su Lee Harvey Oswald in preparazione del loro grande intervento, ma la casualità non interferisce. Invece, lo spettacolo cambia i mostri. Invece di temere il tempo, agli spettatori viene ricordato che dovrebbero temere Stephen King.

La particolare marca di re dell'horror tutto americano si manifesta qui in T.R. Il terrificante Johnny Clayton di Knight - l'ex squilibrata di Sadie. L'ormai notoriamente bloccato da Johnny, ma il fatto che Sadie abbia trapelato le sue inclinazioni sessuali, ha preso in ostaggio sua moglie (non ha ancora firmato i documenti di divorzio). La gentilezza meridionale di Johnny lo rende un cattivo particolarmente efficace; vestito con un abito, che parla con toni accuratamente misurati, ma sempre più maniacali, di cui ricorda Sherlock Moriarty, un gentiluomo sociopatico. E non si può prevedere fino a che punto andrà: continuerà a pugnalare la faccia insanguinata di Sadie per incitare Jake? Non quando può infilargli un dito nelle sue ferite e costringere Jake, sotto la minaccia di una pistola, a bere un bicchiere di candeggina!

Johnny è, in modo rinfrescante e terrificante, un vero psico - e il personaggio più avvincente che lo spettacolo ha. Il suo è il marchio violento e strano che ci è stato promesso all'inizio della serie, quando il ritiro della storia ha fatto crollare le auto nelle cabine telefoniche e ha attirato sciami sciabolanti fuori dagli scantinati della sala congressi.

L'eroismo dell'era Camelot alla fine prevale, ma nessuno lascia l'incontro incolume, e questo è un po 'il punto. Cose terribili traspare in una compagnia educata. Allora questo era più vero di adesso.

Niente di tutto ciò vuol dire che Johnny stia rimpiazzando una volta sola la trama - anzi, lo sta facendo girare di nuovo. La pace nella vita di Jake negli ultimi due anni ci ha portato a credere che il tempo non resistesse più alla sua ingerenza, ma il culmine della trama Sadie-Johnny ha messo in chiaro che aveva stato spinto indietro tutto questo tempo - solo in un ampio intervallo di tempo. Se Jake non avesse avuto lo spazio per innamorarsi di Sadie e incitare la rabbia di Johnny, avrebbe potuto riuscire nella sua missione di essere al cortile del generale Walker la notte del suo assassinio, invece di lasciarlo a Bill (che fa nascere comunista), che finisce comunque, borbotta il tutto.

Una voce fuori campo di Al afferma questo punto: "La parte più difficile del vivere nel passato è che tutto ciò che dici a tutti sarà una bugia. È possibile dimenticare chi sei e vorresti raggiungere il tuo obiettivo e stabilire una connessione. Ho fatto quell'errore Se ti avvicini troppo, dimentichi ciò per cui sei venuto."

In un certo senso, il tempo ha finalmente interceduto nel modo 11.22.63 promesso. L'inevitabilità non si è difesa violentemente da sola, ma c'è una deviazione insidiosa verso il mezzo. Il più grande handicap per la missione di Jake è il suo autocompiacimento. Come previsto da Al, ha dimenticato il motivo per cui è venuto.