'Slay-Z' delle Azealia Banks calma i suoi Haters

La confusione mediatica che Azealia Banks ha intrecciato per anni è interamente colpa sua. Conosciuta più per la sua presenza offensiva su Twitter che per il suo catalogo di musica, Banks si è fortemente schierata contro praticamente tutti nel settore attraverso le sue opinioni contrastanti e le sue parole odiose. Sta addirittura perdendo tempo con i suoi troll su Twitter, a cui la maggior parte delle celebrità non si chinano.Non si può negare che Banks è di solito fuori di testa nel suo spietato cazzeggio di Twitter, ma negare il suo talento grezzo e la creatività rinfrescante delle sue uscite è molto più difficile.

Diventa progressivamente conflittuale rimanere fedele alla musica del rapper 24enne quando si rifiuta di smettere di lanciare tirate su Twitter contro figure e artisti che non hanno mai chiesto le sue opinioni pesanti. UN molto elenco abbreviato di persone Le banche sono arrivate per Twitter includono Nicki Minaj, Miley Cyrus, Lil Kim, Eminem, Kendrick Lamar, T.I., Lady Gaga, Pharrell, Perez Hilton, Angel Haze e Lily Allen. È stata anche conosciuta per aver fatto lusinghe gay ai paparazzi e più recentemente, il suo sostegno a Donald Trump ha ispirato la palpebra collettiva ascoltata in tutto il paese.

Ancora una volta, però, un rilascio stellare da parte di Banks tiene a bada gli odiatori. Sua Slay-Z il mixtape che è uscito la scorsa settimana è una collezione di brani diversificata e ad alta energia, impermeabile alle parole della sua opposizione. La sua musica non esclude il modo in cui agisce nei media, ma ritaglia uno spazio che Banks occupa con fiducia. Stiamo cercando una ragione per allontanare ufficialmente Banks, ma il suo indiscutibile catalogo musicale ci dice che dobbiamo continuare a cercare.

Banks ha già dimostrato le sue chitarre vocali sorprendentemente impressionanti, ma il nuovo mixtape porta la sua voce ad un nuovo livello: qui è fondamentale, importante quasi quanto il suo rapping. "Along The Coast" prodotto da Kaytranada, riporta Banks che torna al suo registro più basso e vibrante, sostenuto da un ritmo tranquillo e acquatico. In "Used to Being Alone", Banks esplode in una voce quasi operistica rispetto alla produzione di EDM a sirena, scatenando un sacco di drammaticità nella sua breve corsa di due minuti e mezzo. C'erano gusti limitati delle abilità vocali di Banks nel suo album di debutto Rotto con gusto costoso, ma Slay-Z trova Banks tornare alle radici della sua ragazza del teatro con alcune tracce che si concentrano esclusivamente sulla sua voce professionale.

A parte l'affascinante attenzione alla voce cantata di Banks, Slay-Z è un affondo dritto per la gola, la sua versione più aggressiva e pronta per il club. Il Rick Ross con "Big Talk" è equamente diviso tra i versi di Ross e Banks, entrambi pieni fino all'orlo di braggadocio. Ross ripete la frase "Tutto quello che so è quel grande discorso", in tutta la pista, un modo per Banks di avvertire che non si zittirà subito dopo che lei ha uno dei più grandi nomi del gioco al suo fianco. Lei continua ad alimentare il fuoco su "Can not Do it Like Me" quando capovolge la dominazione maschile del mondo del rap. "Gli lascio passare il suo giornale ma non lecco mai il suo lecca lecca", scherza. Lei continua a spingere quell'inversione in avanti quando lei stupra, "Lascia che le sfreghi centinaia su tutto il corpo", una serie di parole che di solito uscivano dalla bocca di un rapper maschile.

Slay-Z fa molto affidamento sulla produzione che è notevolmente più indebitata con EDM rispetto alle sue versioni precedenti. "Queen of Clubs" è sicuramente la traccia più orientata al club sul mixtape, con un ritmo che si consolida nel modo che ti rende prurito per la caduta. "Skylar Diggins" segue un progetto simile a quello di "Queen of Clubs" con uno sconcertante accrescimento fino a un calo pesante e un femminismo più sfacciato con la linea ripetuta che fa riferimento al giocatore della WNBA: "Skylar Diggins con il polso, quella cagna ballin '. "L'apertura del disco" Riot "con Nina Sky segna un altro sforzo radicato nella sfera EDM. Il gancio accattivante della traccia che galvanizza l'ascoltatore per unirsi ai suoni di rivolta di Banks come se appartenesse a un successo nella Top 40. "Avrai a che fare con le conseguenze, te ne andrai in un'ambulanza", avverte. Anche se vediamo le faide di Twitter come maggiori perdite per il rapper, lei si vede come sempre venuta fuori.

Il campionario di Biggie "The Big Big Beat" è probabilmente l'approccio di Banks più familiare Slay-Z con un tonfo contenuto nella casa profonda che si espande in un ritmo strascicato e in abili violenti che le sfuggono dalla lingua. Le sue voci sono di nuovo al centro e al centro del coro, dove si incrociano quasi in territorio jodel, completando il mixtape con un'altra impressionante dimostrazione della sua capacità di intrecciare rappare e cantare. Il talento grezzo che inizialmente ci ha attratto a Banks - prima che iniziasse a intraprendere le sue invenzioni su Twitter - è ancora qui, ma il suo impiego di produttori dubstep Benga e Coki e produttori con approcci più sottili come Kaytranada e AnExpresso spostano il suo lavoro in avanti un ritmo promettente.

Azealia Banks è inutilmente ostile e cattiva, ma tiene uno spazio per sé finché continua a lanciare bangers innovativi. È difficile accettare il fatto che l'artista dietro queste tracce è sempre fuori per il sangue, ma segna anche un'importante pratica nel separare l'arte di un artista dalla sua personalità. Slay-Z Il modo in cui Banks ci fa sapere che non smetterà di essere se stessa, nonostante le numerose critiche che ha raccolto. Su "Riot", lei rap, "Abbiamo avuto una rivolta tra le mani. Non è divertente senza il glam. Mi piacciono i disordini, capisci? "Forte e chiaro.