Sì, "L'uomo nell'alto castello" diventa migliore alla fine, ma rivela fallimenti più profondi

Negli ultimi due giorni, serie originale di Amazon L'uomo nell'alto castello è stato nelle notizie per le polemiche che ha suscitato nel tentativo di attrarre i frequentatori della metropolitana di New York nel suo sconvolgente universo alternativo, oltre che per il suo contenuto reale. In effetti, la questione della campagna pubblicitaria con emblema nazista è probabilmente più interessante della serie stessa. Ma vale la pena notare questo Uomo nell'alto castello ottiene meglio del suo suggestivo vuoto di esposizione e corpo - che abbiamo già esaminato qui. Ha momenti prossimi alla sua fine e tralascia alcune concezioni più interessanti, mentre le azioni aumentano il possibile incitamento alla guerra tra Giappone e Germania, e il rovesciamento di Hitler da parte di insurrezionisti tedeschi.

Nel contesto di questa azione, lo showrunner Frank Spotnitz e il suo team si impegnano più seriamente a prestare un elemento umano ai personaggi più improbabili: con maggior successo, il capo nazista degli Stati Uniti di Long Island, John Smith (Rufus Sewell) e il capo dei poliziotti del Giappone "Stati del Pacifico, ispettore capo Kido (Joel de la Fuente). Mentre altri nel loro angolo di raggio per ulteriori spargimenti di sangue, combattono per preservare la pace, anche a rischio della propria vita - con Smith, Spotnitz va dritto per i condotti lacrimali mentre il leader nazista contempla la mortalità dei figli del suo preteenage di fronte a un malattia incurabile.

Potremmo avere una lunga riflessione sui problemi relativi all'umanizzazione di un personaggio nazista fantasy-mondo che rimane impenitente per i suoi pregiudizi - e sono sicuro che le persone googleable là fuori hanno e vogliono farlo. Ma in qualche modo discutendo ci si sente in modo troppo vistoso come quello che lo show vuole che facciamo. "Subtlety" e "polemica" diventano dispositivi espliciti per se stessi, come se "l'ambiguità morale" dovesse essere abbreviata "MA" e collocata accanto a "Graphic Violence" e "Brief Nudity" nella schermata di valutazione dell'apertura dello show.

"Ti trovi confuso su chi stai facendo il tifo per". @AlexaKDavalos sul mondo contorto di #HighCastle.

- High Castle (@HighCastleTV), 22 novembre 2015

Per attirare la nostra attenzione su questi temi, c'è un ampio postulato - in particolare dal colonnello nazista traditore e il governatore Rudolf Wegener - su cosa significhi essere un "uomo buono". La tesi di Wegner? È sempre più difficile sapere come esserlo, nei momenti difficili, tutto ciò che si può fare è provare. Con certi personaggi di quel tipo di uomo, Spotnitz non riesce a mescolare le nostre emozioni o il pensiero critico a nessun livello. Il destino del doppio agente nazista Joe Blake (Luke Kleintank), in particolare, rimane impossibile da curare. Il personaggio è difficile da considerare come qualcosa di più nodoso di un vigliacco e un serpente nell'erba; per essere onesti, alcuni di questi sono un problema con la recitazione, non con la scrittura.

Nell'atto finale, molti personaggi che erano sembrati un approccio vacuo interessante, ma alla fine sono stati strappati via da noi e pienamente sussunti dal loro ruolo nel promuovere la trama sempre più densa. Mentre gli eventi si dilatano in modo esilarante fuori controllo e diventano più coinvolgenti, la brevità dello scopo dello spettacolo fornisce un contrasto distraente. Il ministro del commercio giapponese Tagomi (Cary-Hiroyuki Tagawa) stringe costantemente una collana di cuori, come se volesse disperatamente trasformarlo in un simbolo sonoro. Un Hitler fumettistico (Wolf Muser) appare come qualcosa di a Deus ex machina - il cattivo ma necessario arbitro della pace mondiale. In una scena finale, la conversazione di Juliana e Joe sull'importanza dei film predittivi, molto ambiti - e la loro origine indeterminata - incide la possibilità che l'uomo possa cambiare il corso degli eventi futuri e che le fazioni combattano per il possesso dei film potrebbe investirli con un significato che non c'è.Come Wegener mette in conversazione con Adolf: "Il destino è fluido, il destino è nelle mani degli uomini". Uno vorrebbe che Spotnitz e Co. si sarebbero fidati dello spettatore un po 'di più per dedurlo da soli.

Ardesia Sono Laura Miller e io abbiamo entrambi commentato ampiamente quello che lo show ha torto nello stile di Philip K. Dick, come un modo per capire perché lo show è così travolgente. Ma il vero problema con L'uomo nell'alto castello, in definitiva, è la sua incoerenza interna nel tono e nella visione. Lo spettacolo di Spotnitz gioca con i temi interessanti di Dick - giocando un po 'con l'idea del destino come postulato dall'I Ching - ma li omogeneizza. Cerca di avvolgere il suo equipaggio di antieroi repressi in un pacchetto pulito e di investire le loro trame con un alto dramma che non è sempre lì. Nel caso di qualcosa di simile Mozart nella giungla, il modello di uno show un po 'sciatto che funziona attraverso qualunque cosa-the-fuck-it-is-to-be durante la sua durata è affascinante. È molto meno così dentro Castello, che vuole per ogni segno di autocoscienza. Ci si chiede se questo approccio a ruota libera all'editing e all'angolo-taglio si riveli un tema ricorrente nella futura programmazione di Amazon.

Questo è solo un altro argomento per cui dovrebbero prendere seriamente in considerazione la possibilità di programmare nuove serie potenziali Bordo e allontanarsi dai tentativi di prestigio BS.