Crisi di visibilità: perché i morti di personaggi queer sono sempre importanti

Un'altra settimana, un altro proiettile vagante, e un'altra morte che silurizza la rappresentazione LGBT in televisione.

La frustrazione dei fan LGBT si è intensificata questa settimana quando Denise (Merritt Wever) è stata uccisa Il morto che cammina. Denise era una metà di una relazione lesbica e poco dopo aveva deciso di dire alla sua ragazza, Tara (Alanna Masterson), che l'amava, è stata accidentalmente colpita da una freccia. La sua morte è stata dolorosamente familiare per i fan che piangono ancora la perdita di uno dei personaggi femminili queer più significativi della memoria recente, e uno di cui probabilmente avrete letto a questo punto: il comandante Lexa su The CW Il 100.

Nelle quasi tre settimane dopo la morte di Lexa Il 100, ci sono state molte discussioni sul tropo di Bury Your Gays. Ci sono stati hashtag, in particolare #LGBTFansDeserveBetter, che sono out-trend Il 100 in segno di protesta la settimana dopo che Lexa è stata uccisa. Ci sono stati articoli sulla partecipazione e la partecipazione dei social media nell'era del fandom online. C'è anche una raccolta fondi per il Trevor Project, organizzata da fan rimasti feriti e arrabbiati dopo la morte di Lexa. Ha raccolto oltre $ 62.000 al momento della scrittura.

Il tropo di Bury Your Gays non è certo nuovo. Infatti, il sito Autostraddle ha fatto i conti: dal 1976, 147 lesbiche e personaggi bisessuali sono morti in TV. Quel numero è in netto contrasto con l'altra lista di Autostraddle, sommando il numero di personaggi lesbici e bisessuali che hanno avuto lieti fine: 29. Molti di quei personaggi facevano parte di una coppia (che conta come due personaggi), e tutto sommato, solo 15 spettacoli hanno fatto la felice lista delle terminazioni.

15 spettacoli in oltre 40 anni di storia della televisione. È una patetica scusa per la rappresentazione, in particolare rispetto ai decenni del canone televisivo che ha visto coppie etero finire per sempre felici e contenti. 15 singoli lieti fine per 29 personaggi, e ci sono voluti 147 personaggi lesbici o bisessuali morti per arrivarci.

C'è un problema ovvio, e Lexa sembrava essere la morte del personaggio che alla fine ha rotto la diga e ha persone che parlano con rinnovato vigore della rappresentazione e del trattamento dei personaggi LGBT. La morte di Denise sta aggiungendo benzina a quella fiamma.

Poiché i problemi di rappresentazione sono discussi con crescente frequenza, gli showrunner e le reti spesso ottengono una pacca sulla spalla per essere inclusivi dei personaggi LGBT. Gli spettacoli sono definiti "progressivi" e "rivoluzionari", anche quando il loro trattamento dei personaggi LGBT non si adatta perfettamente al progetto. Il 100 Il trattamento di Lexa è stato certamente rivoluzionario - almeno fino all'ultimo minuto dell'episodio in cui è stata uccisa. Era un personaggio queer forte, potente, stratificato che colpiva profondamente i fan e che si è scolpita in un posto fisso nel panorama di personaggi commoventi e importanti.

Ma quando uno spettacolo usa la morte di un personaggio pionieristico come una "trama" della trama e in un modo che sembra non cerimonioso e maltrattato, oscura e oscura la più ampia narrativa "progressiva". Il modo in cui Lexa è stata uccisa è stato doloroso e accecante, ma non si sentiva nuovo. L'avevamo già visto prima e riapriva vecchie ferite, 146 delle quali.

Rappresentazione

A SXSW, Ellen Page e Ian Daniel hanno tenuto un keynote e hanno parlato della loro nuova serie su VICELAND, Gaycation. Hanno discusso i loro viaggi, cosa significa uscire come persona creativa e influente e l'importanza della rappresentazione. Pagina riassunta perfettamente quando ha toccato l'immensa importanza che la rappresentazione dei media ha per la comunità LGBT e come ciò ha influenzato la creazione di Gaycation.

"Penso che per me, volevo davvero più rappresentanza. Perché sapevo quanto significasse per me, tipo, 14 anni a Halifax, in Nuova Scozia, inciampare attraverso la TV per trovare Ma io sono un cheerleader e quando Natasha Lyonne è come, "Non capisco" del bacio francese del ragazzo, io ero tipo "Neanche io!" e questo significava qualcosa per me."

C'è un motivo per cui la maggior parte delle donne queer che guardano la TV può parlarti di Naomily (Skins), Clexa (Il 100) e Sharmen (La parola l) alla fine. Hanno visto quasi ogni spettacolo che presenta un arco lesbico o bisessuale significativo. Rispetto alle decadi della televisione con personaggi eterosessuali (più contenuti di quelli che si potrebbero vedere anche se hanno dedicato la loro vita naturale), i fan LGBT hanno una manciata di episodi in una manciata di stagioni su una manciata di spettacoli che trattano la nostra manciata di personaggi con diversi gradi di rispetto.

Come dice Dorothy Snarker nel suo pezzo per The Hollywood Reporter:

"Gli spettatori LGBT desiderano vedere i loro lieti fine riflessi su di loro. Gruppi sottorappresentati - dalle persone di colore alle persone con disabilità alle persone LGBT - a chi viene negato quel tipo di rappresentazione positiva nella nostra cultura condivisa, naturalmente, è più difficile immaginarlo per le proprie vite. Quando la morte, la tristezza e la disperazione sono le storie predominanti che ci vengono raccontate, in particolare per gli spettatori più giovani, può sembrare una profezia che si autoavvera."

Per molti spettatori, le morti di personaggi sono di grande impatto, ma per il pubblico LGBT, la morte di un personaggio queer può essere un colpo straordinario che frantuma uno dei pochi esempi esistenti di rappresentazione significativa e lascia i fan feriti e arrabbiati. Lascia i fan alla ricerca di un altro spettacolo. Molti sono andati a Il morto che cammina. Non è andata così bene. E così è il prossimo, e le raccolte sono magre.

Ecco perché queste morti contano sempre alla comunità LGBT: la rappresentazione è vitale per la nostra comprensione di noi stessi, del nostro mondo e degli altri, e la rappresentazione LGBT significativa e convincente è rara. Quando cresci in una società che cerca di dirti che sei in qualche modo sbagliato o altro, la rappresentazione che si sente reale e stratificata e non finisce per essere colpita accidentalmente è di vitale importanza.

Siamo parte di questo mondo, anche quando non facciamo parte dei suoi programmi TV. Non siamo invisibili, spendibili o, come dimostra il contraccolpo, disposti a tacere. È ora che la TV lo riconosca.