Papa: Hemingway in Cuba 'è il primo film americano made in Cuba in 60 anni

Ernest Hemingway è stato uno degli ultimi grandi artisti americani a vivere a Cuba prima che Fidel Castro salisse al potere, quindi è giusto che il famoso autore di Anche il sole sorge e Il vecchio e il mare è il soggetto del primo film americano girato nella nazione insulare quando inizia un periodo più liberale, post-Castro.

Il blocco americano di Cuba, che iniziò dopo che Hemingway se ne andò e Castro prese il potere nel 1959, fece sì che gli studi statunitensi non potessero realizzare lungometraggi a Cuba per più di 50 anni. Bob Yari fu un quasi pioniere per lo scongelamento diplomatico, dopo aver passato anni a cercare di aggirare l'embargo Papa: Hemingway a Cuba.

"Abbiamo richiesto una licenza speciale, un'esenzione e il governo ci ha rifiutato. Ci sono voluti due anni per andare a Washington per le riunioni e chiedere ai senatori di scrivere lettere ", ha detto Bob Yari Inverso in un'intervista telefonica. "Poi, naturalmente, c'era ottenere il permesso del governo cubano di sparare nella casa di Hemingway e darci accesso ai militari dove abbiamo armi e guardia costiera".

Uscito nelle sale il 29 aprile, il film si concentra su Miami Herald la giornalista Denne Bart Petitclerc (Giovanni Ribisi) e la sua amicizia con Ernest Hemingway (Adrian Sparks) durante l'ascesa della rivoluzione di Castro.

"Ciò che li ha convinti è stata la nostra tesi secondo cui questo è un docudrama", ha aggiunto Yari. "Conserva una storia vera e i veri luoghi in cui è successo. È così che ci hanno dato il permesso."

Il permesso del governo non era l'unico problema che Yari aveva portato alla vita della storia di Petitclerc. Da un equipaggio inesperto che ha a che fare con un ostacolo linguistico alla vedova di Petitclerc che si aggrappa al progetto dei sogni del defunto marito, Yari ha avuto un sacco di tutte le difficoltà nel suo modo di fare la storia.

Perché è stato importante affrontare tutti i problemi per girare a Cuba? Perché non era "falsificarlo" un'opzione?

Quando ho letto la sceneggiatura dieci anni fa, una delle cose che mi ha colpito è stata che Cuba non era solo un luogo, era un personaggio. Sì, puoi usare CGI e luoghi duplicati, ma l'amore di Hemingway per Cuba e per i cubani è stato integrale. Non penso che tu possa duplicare quello perché Cuba ha un tale sentimento. La sua gente, i suoi paesaggi sono davvero unici. Quante volte hai la possibilità di sparare nel luogo reale che è stato preservato per quasi sessant'anni, nel modo in cui l'ha lasciato? È diventata una passione per me girare a Cuba.

Le arti sono un ponte tra le persone, soprattutto i paesi estranei. L'ho visto come un modo per aumentare la cooperazione con i cubani perché quella era un'area in cui l'embargo consentiva un'esenzione. Ho pensato che fosse importante fare tutto il possibile per portare quel senso di fiducia, lavorando insieme tra cubani e americani.

Com'è stato girare a Cuba poco prima che le sanzioni fossero revocate? Per vari motivi, Cuba oggi sembra quasi "preservata" negli anni Cinquanta.

Non solo è pittoresco, ha un'aria così unica. Ha reso facile, che gran parte degli anni '50 è preservata. Non abbiamo avuto problemi a trovare auto dell'epoca. Ma è successo così tanto decadimento, è stata una sfida rendere i luoghi ​​nuovi, ma mantenere ciò che ha attualmente.

Odio usare un termine cliché, ma era era magico, specialmente nella casa di Hemingway, i luoghi in cui si svolgevano effettivamente alcuni eventi e storie. Penso che l'intero cast e la troupe lo sentissero, la presenza di Hemingway in questi luoghi.

Il film è basato sull'esperienza diretta di Petitclerc con Hemingway, ma è passato prima che il film entrasse in produzione. Come ti sei avvicinato al film, visto come le cose devono inevitabilmente essere modificate o modificate?

Quando Denne morì i diritti andarono a sua moglie, Wanda Petitclerc, e lei era protettiva nei confronti di questo lavoro anche se Denne aveva scritto molte sceneggiature. Questo era il suo bambino e sua moglie era riluttante a fidarsi di qualcuno con esso. Mi ci sono voluti due anni per convincerla a fidarsi di me.

Insisteva perché rimanessimo fedeli alla storia nel modo in cui l'aveva scritta, nel modo in cui l'ha vissuta. Quindi, a differenza della maggior parte dei film, ci siamo limitati a prendere le licenze. Direi che il 98 percento di ciò che vedi è il modo in cui l'ha descritto, il modo in cui ha rivissuto ciò che ha vissuto. Abbiamo preso pochissima licenza nel cambiare le cose.

Adrian Sparks interpreta Ernest Hemingway, ma il film parla di un giovane reporter che lo incontra e poche persone oggi ricordano cosa vuol dire essere con Hemingway. Come dirigete un attore ad essere qualcuno più grande della vita senza riferimenti?

La bellezza della sceneggiatura è stata, agli occhi di questo giovane reporter, vedere Hemingway come una figura più grande della vita - corrispondente di guerra machista, grande cacciatore di giochi, romanziere - entrare nella sua casa e vedere i suoi momenti privati, ai suoi più vulnerabili. L'oscurità che deve combattere nella realtà era una forma di malattia mentale che infestava tutta la sua famiglia. Aveva nove suicidi nella sua famiglia, compresa sua nipote, quindi è stata una tale intuizione il personaggio che ritengo debba essere interpretato come vero.

Non ho cercato una grande stella. Anthony Hopkins è stato attaccato a questo molti anni fa, ma ho sempre pensato che se avessimo realizzato questa storia con Anthony Hopkins, avresti guardato Anthony Hopkins mentre eseguiva Hemingway. Con Adrian ho trovato la capacità di far perdere il pubblico credendo di guardare l'uomo stesso e le sfumature del suo personaggio, di ciò che sentiva, della sua sofferenza. Credo che Adrian le abbia ritratte in un modo in cui sarebbe molto difficile vedere se stavi guardando una star importante.

Perché hai girato a Cuba, dovevi avere un equipaggio cubano. Com'era, date le diverse strutture, barriere culturali e linguistiche?

Molto difficile. Ha avuto molte sfide. Per un film americano, non sanno come metterlo in scena. Non hanno rimorchi, attrezzature per le riprese, illuminazione, tutti erano difficili da trovare e abbiamo dovuto importarne un sacco. La grazia salvifica è stata il cast e la troupe cubani. Il 90 percento del nostro cast e della troupe era cubano e c'è una grande scuola di cinema a Cuba. Sono cineasti appassionati e molto abili, ma non erano abituati al ritmo americano. È estenuante e sono stati intontiti da quanto velocemente ci stessimo muovendo. Stavano attraversando un periodo difficile perché è una società molto più rilassata.

Si sono semplicemente alzati e l'hanno fatto accadere. Nel giro di poche settimane, per quanto dolorosi, hanno colto il loro passo e compensato per tutte le aree in cui ci siamo lasciati. Il loro impegno e la loro professionalità sono arrivati. Li ammiro molto e penso che, con le porte che si aprono con il cinema che va a Cuba, penso che sarà un posto molto speciale e importante per i cineasti.

Papa: Hemingway a Cuba uscite nelle sale il 29 aprile.