I creatori di "miliardi" di Showtime vogliono renderti ricco

Il nuovo dramma di Showtime a Wall Street miliardi è ora due settimane nella sua corsa di 10 episodi, e impegnato a diventare più tecnico con le chiacchiere di riserva e lasciando cadere più bombe a mano di quanta The Big Short.

Lo spettacolo illustra una guerra fredda tra il procuratore statunitense Chuck Rhoades (Paul Giamatti) e la multinazionale miliardo aire Tommy "Ax" Axelrod - CEO del finto fondo hedge del Connecticut, Ax Capital. Con i rapporti di pesce di Axelrod che fluttuano in superficie e il SEC che lo spinge a reprimere, Chuck deve decidere come abbattere Ax, il suo avversario più feroce, testardo e ben protetto. Chuck deve anche capire come proteggere sua moglie - e dominatrice - Wendy (Maggie Siff), che è stata una "performance coach" del fondo Ax durante gli ultimi 15 anni.

Gli showrunner della serie hardboiled - scrittori e registi dell'area di New York, Brian Koppelman e David Levien - stanno facendo la più grande affermazione televisiva nelle loro carriere da 20 lus-anno come partner di scrittura. La squadra dietro Rounders e Ocean's Tredici parlato a Inverso sulle gioie e le sfide di fare uno show coinvolgente e ad alto numero di ottani quando la maggior parte dell'azione si svolge su titoli azionari e estratti conto bancari.

Parlami della scintilla iniziale di ispirazione per la serie, e del processo per far sì che si realizzi.

David Levien: Siamo molto interessati a Wall Street da molto tempo e ai luoghi di commercio nel panorama americano. Eravamo interessati a come le persone combattono gli affari e sfogano la loro aggressività - come le personalità emergono nel mondo degli affari. Abbiamo adorato il film Wall Street crescendo, e siamo rimasti affascinati dall'idea di "boiler rooms (http://www.investopedia.com/ask/answers/04/080604.asp).". "Siamo cresciuti a Long Island quando stava succedendo tutto questo Poi, attraverso Brian, che alla fine vivevo a Manhattan, e io vivendo a Greenwich, in Connecticut, siamo stati esposti alla questione degli hedge fund - vedere questo fenomeno in cui le persone che vivono con il loro ingegno hanno avuto una grande influenza sulla cultura.

Brian Koppelman: Allo stesso tempo, stavamo lavorando a uno spettacolo che si occupava dell'Ufficio del Procuratore degli Stati Uniti. Anche quella posizione era qualcosa per cui saremmo rimasti affascinati perché la persona seduta in quel posto è qualcosa come un re, nello stesso modo in cui un gestore di fondi hedge, che è un miliardario, è come uno stato-nazione. Quando noi - insieme a co-creatore, autore e New York Times editorialista finanziario Andrew Ross Sorkin - Metti insieme i due elementi, abbiamo capito che questo potrebbe rendere una serie televisiva davvero avvincente.

Qual è stato uno dei momenti più istruttivi nella tua ricerca?

DL: Apprendimento del modo in cui queste persone si auto-mitizzano. Quando sei con loro, è il modo in cui raccontano le loro storie - il modo in cui iniziano a trasformarsi in eroe nella loro narrazione - ciò che stava raccontando. Lo facciamo tutti, ma il modo in cui lo fanno … parlano come se le cose fossero predestinate ad accadere. Raccolgono lunghe storie sul perché si sentono in un certo modo su una transazione commerciale; inizieranno a parlare di "prendere una quantità enorme di territorio" o qualcosa del genere. Diventa una storia tanto eroica quanto la più grande storia militare.

Lo trovi su entrambi i lati di questo. Queste persone sono davvero dotate dell'uso delle parole per spiegare cose che altrimenti potrebbero sembrare troppo complesse. Possono farlo in un modo che ti porta avanti. E così impari che, sì, queste persone possono diventare tanto verbali quanto proviamo a farle nello show - in molti modi, è così nella vita reale.

Gran parte della tensione e dell'accelerazione si basano su spiegazioni finanziarie abbastanza tecniche. In generale, quali sono le sfide di uno spettacolo come questo che si basa tanto sul dialogo?

BK: Usi molto spesso la parola "fuck". Questo sembra essere proprio il lubrificante che aiuta a far andare le cose senza problemi. ride

DL: Adoriamo film come Dolce odore di successo e Glengarry Glen Ross dove puoi costruire il dramma in questo modo. Ci piace ritagliare certe pause ovviamente, ma abbiamo voluto provare a farlo con personaggi molto verbali. Ci sentiamo come se il pubblico fosse davvero intelligente e sofisticato: non devono conoscere ogni aspetto del fare un mestiere o come perseguire un caso per seguire e capire cosa è in gioco per i personaggi, e quando uno di essi potrebbe essere vincere o perdere in un momento.

Parlami dell'incisivo - a volte scioccante - one-liner nello show; Il braccio destro di Ax, Wags (Breaking Bad David Costabile), in particolare, spara molto.

DL: Ho pensato molto alla sua linea Catherine the Great nel secondo episodio. So che abbiamo avuto quella linea su un quaderno per, tipo, sette anni dopo che ci siamo seduti con un ragazzo di hedge fund. Penso che sia stato quando ci siamo seduti a uno di questi incontri del mattino, come quelli che vedi nello show. Indipendentemente dal fatto che il linguaggio esatto sia stato implementato - e probabilmente non era altrettanto colorato - era assolutamente lo spirito. Sono queste cose che alcune persone potrebbero usare molte più parole per dire. Volevamo un senso di economia nella comunicazione per trasmettere un intero atteggiamento e punto di vista - il modo in cui qualcuno cerca di esortare qualcun altro all'azione. Quindi, piuttosto che quattro paragrafi di dialogo: "Vedi di nuovo un'opportunità del genere, la prendi come un gallo di cavallo e tu sei Catherine the Great."

Parlami del personaggio di Chuck. Cosa pensi che lo motiva? Come hai teorizzato il divario tra il suo lavoro personale di requisizione e la sua vita familiare, dove vuole essere soggiogato?

DL: Chuck, in qualità di avvocato degli Stati Uniti, ha un potere e un'influenza enormi su molte, molte persone. Volevamo dimostrare che non si trattava solo di un ragazzo che lo indossa quando entra in ufficio. Volevamo anche esplorare il lato opposto di quello, che è lui che ha bisogno di rilasciare la valvola di pressione. È spesso il caso che alcuni di questi ragazzi vogliono essere in una posizione in cui sono dominati. Vogliono avere la responsabilità sollevata da loro - essere impotenti.

La relazione tra Chuck e Wendy è una relazione immediatamente convincente nel pilot. Perché si lasciano andare in questa situazione, con Chuck che guida l'accusa contro la compagnia di Wendy, e lui la induce in errore? Abbiamo l'impressione che Axelrod sia stato sul radar di Chuck e agente SEC di Spyros (Stephen Kunken) per qualche tempo.

BK: Non c'è davvero un conflitto di interessi finché Spyros non entra nell'ufficio di Chuck nel pilot. Guarda Ted Cruz e sua moglie; guarda Chris Christie e il suo. La moglie di Chris Christie ha lavorato per una banca mentre era nello stesso lavoro di Chuck. Non è possibile anticipare questi conflitti prima del tempo. Ora, quello che si potrebbe pensare sarebbe il normale modo di agire è che la persona che lavora per l'hedge fund o la banca se ne vada. Ci stiamo ponendo la domanda: perché è sua la responsabilità di andarsene? Era a Ax Capital prima di incontrare suo marito. Nella seconda parte della stagione, però, tutto ciò ha davvero successo.

Parlami dei personaggi secondari dello show. Come hai deciso su quali tipi di personaggi vuoi concentrarti, tra così tante possibilità in queste organizzazioni? Quale scopo volevi che queste storyline servissero?

DL: Entrambi questi ragazzi sono a capo di organizzazioni di centinaia di persone. Devono tenere i loro regni in ordine, ed essere pronti a combattere. Abbiamo creato un gruppo centrale e riconoscibile in ogni ufficio per illustrare come funziona. Volevamo mostrare alle persone l'intero continuum - per darti una piccola finestra sugli ostacoli che diverse persone devono superare, a seconda del campionato in cui si trovano.

La tensione tra U.S. Dipendenti dell'Ufficio del Procuratore Kate Sacher (Condola Rashad) e Bryan Connerty (Toby Leonard Moore) sono particolarmente interessanti.

DL: Attraverso la nostra ricerca abbiamo appreso che c'erano un sacco di romanzi di interoffice - e collegamenti che forse non erano così pesanti sulla storia d'amore - tra gli avvocati degli Stati Uniti e gli agenti dell'FBI. Queste persone sono dedite e lavorano molto a lungo, quindi non hanno il tempo di uscire e coltivare grandi vite sociali. Non hanno nemmeno il tempo di andare nei bar e provare a collegarsi. Ci sono altre persone brillanti e attraenti in giro, e il più delle volte si verificano questi collegamenti. Ovviamente, il confine tra Rashad e Connerty è un po 'più avvincente e irreale perché è il suo superiore sul posto di lavoro.

Qual è stato il più grande adattamento in termini di passaggio dal cinema alla TV?

BK: Un film funziona in modo lineare, in modo da poter scrivere uno script, eseguire la pre-produzione, eseguire scatti, scattare e quindi modificare. Qui, stai preparando e delineando per il prossimo episodio mentre tagli l'ultimo. Tenendo tutto in testa - e l'enorme quantità di decisioni che noi due dobbiamo fare in modo creativo - è molto. Devi tenerti presente e disponibile in quel modo. Quindi ho seguito una dieta all-Soylent. No, sto solo scherzando … ma dovrei. Tutti dovrebbero arrivare in un posto dove non hanno bisogno di cibo.

Cosa possono aspettarsi gli spettatori per il resto della stagione?

DL: Se alle persone piace il mondo a cui sono esposte solo nel pilot dello show, quindi state tranquilli, continua ad approfondire, e la sua presa su di voi diventa sempre più forte.

Guarda lo spettacolo e diventerai un miliardario.