McCartney resiste a Lennon: la sorpresa più sorprendente nella storia dei Beatles

Il lungo fine settimana del 4 luglio ha oscurato la notizia della novità di Paul McCartney scudiero profilo. Le candide dichiarazioni che McCartney ha fatto allo scrittore Alex Bilmes non sono forse una grande rivelazione tanto quanto un'articolazione inequivocabile di qualcosa che la maggior parte degli appassionati di Fab Four ha sospettato per molto tempo: McCartney, per tutti i suoi allegri ricordi e nostalgici ricordi di rannicchiarsi attorno al pianoforte verticale a Liverpool, scrivendo paradossi che cambiano le classifiche con John, nasconde alcuni risentimenti repressi verso il suo ex compagno di band. Potremmo averlo assunto, ma in qualche modo questo sembra uno dei primi importanti sviluppi nella narrativa estesa dei Beatles dalla morte di George Harrison.

Quasi tutto ciò che McCartney ha fatto seguendo la dissoluzione dei Beatles ha esacerbato la dicotomia tra l'immagine di John, il visionario pungente che ha detto la verità al potere e Paul, il ragazzo che scrive "La, la, la", cori e sciocche canzoni d'amore. Ma secondo McCartney, il suo complesso di inferiorità sembra essere peggiorato dopo l'omicidio di Lennon quando, inevitabilmente, la sua "leggenda martire" è germogliata e cresciuta in tutte le direzioni. Come McCartney, senza mezzi termini, divenne "un James Dean e oltre" o "un JFK." Col passare del tempo, McCartney si preoccupò anche di ottenere il suo nome davanti a John's sui titoli di pubblicazione per le canzoni che scriveva, incolpando Lennon e alla fine Yoko per la perpetuazione del noto tag "Lennon / McCartney".

A questo punto, si potrebbe presumere che McCartney fosse troppo ricco e altrimenti amato per preoccuparsi, e la cosa principale che è scioccante per il pezzo è che un uomo così concentrato nel presentare un'immagine pulita e impenetrabile - l'articolo ha esplorato ciò che quasi Mac, la cui strana macchina ben oliata è nei suoi spettacoli dal vivo di due ore e mezzo e più, offrirà volontariamente qualsiasi sentimento controverso. Sembra che se fosse così, sorridendo e facendo il verso al suo "Judey, Judey, Judey" in stadio, felicemente per il resto dei suoi giorni, i suoi occhi brillano mentre ricordano, nelle battute sul palcoscenico o in spot televisivi, ai vecchi tempi. Eppure, qui, senza molte sollecitazioni, McCartney è felice di sputare un po 'di vitriol per compensare la sua immagine ben cementata come (come dice Bilmes) "lo zio leggermente imbarazzante della cultura pop".

Le poche citazioni di attrazione scioccanti, tuttavia, non sono discutibili quanto il quadro più ampio che l'intervista dipinge. McCartney è sempre sembrato un uomo un po 'ossessionato da ciò che la gente pensa di lui; almeno, è iperverso di come gli hanno storicamente risposto. Musicalmente, questa autocoscienza si è manifestata nella sua scrittura; spesso, la sua influenza principale come musicista solista sembra essere il suo io degli anni '60. In Esquire, immagina donchisciotticamente di riprendere l'impatto di, per cominciare, "Let It Be": "Potresti non essere in grado di fare un disco come Beatles o armonioso come il disco che abbiamo realizzato. Ma non mi impedisce di provare. "L'anno in cui i Beatles si sciolsero Lennon stava già cantando" Non credo nei Beatles / Io credo solo in me "di fronte a un trio rock scrapposo, ma questo non è mai stato vero per McCartney. Progetti post-Beatles dal one-man McCartney I e II a Wings, moglie e marito, sentiva molto di più "Guarda, posso fare tutto da solo … no?" e ​​colorato nelle linee del suo modello prestabilito di catarsi pop rispetto alle registrazioni spesso politiche e conflittuali di Lennon.

E il marchio di insicurezza di Macca, sfortunatamente, non è né "bello" né affascinante. Nell'intervista, i suoi tentativi di auto-abbandono si sentono un po 'forzati. Le sue battute, come al solito, non sono divertenti e sono occasionalmente offensive. Qui, fa un'impressione accostata di Yoko Ono che esagerà con il ruolo di Lennon nei Beatles, e risponde, in modo diminutivo, "Fottiti, cara! Un attimo! Tutto quello che ho fatto è stato prenotare il fottuto studio? "" Si riferisce a se stesso in terza persona, con una semplicità un po 'senz'anima ("Mi chiami un altro gruppo di quattro chapesses o chapesses che hanno avuto ciò che avevano i Beatles., intelligenza, arguzia acuta, la melodia di McCartney, qualunque cosa abbia, la spiritualità di Harrison … ").

Per la maggior parte del tempo - in questa intervista e altrove - McCartney sembra essere un uomo che guarda i suoi risultati dall'esterno, suggerendo un uomo che è, a vari livelli, innamorato della propria fama ("'Quindi se sto cantando 'Eleanor Rigby', ora sto rivedendo il lavoro di un ventenne e sto andando, "Whoa, quello è buono '"). Nel scudiero, i suoi sentimenti sembrano emanare più direttamente dall'interno. Sono attesi, ma articolati in modo ancora più trasparente del solito - una sorta di conferma delle peggiori paure di un fan scettico piuttosto che di un nuovo, affilato, umanizzante nuovo look. L'intervista cattura un uomo, ora nei suoi primi anni settanta, che sembra essere tirato indietro verso il suo lontano passato ad ogni turno. "'Puoi vedere che è sempre emozionante per me, parlare di tutto questo'", McCartney dice a Bilmer alla fine dell'intervista, "'Perché, sai, è una cosa piuttosto interessante.'" Il fatto che sia qualcuno, per quanto riguarda gli eroi della cultura, più che essere qualificato per avere la sua torta e mangiarlo non si ferma alla sensazione di fastidio fastidioso quando lo vedi farlo, o, forse, chiedere di più.