La scienza spiega perché non è possibile ottenere Taylor Swift fuori di testa

Taylor Swift, benevolo signore dell'universo pop e nemico dei servizi di streaming, ha costruito la sua carriera su un'abilità soprannaturale per generare orecchiai accattivanti. "Bad Blood" è stato rilasciato poco più di un mese fa e avresti già difficoltà a trovare qualcuno in grado di ascoltare la frase "Perché ora abbiamo il sangue cattivo" senza riempire l'inevitabile, coro-punteggiatura " Ehi! "Si scopre che anche gli odiatori che odieranno non possono fare a meno di soccombere alla tecnica di songwriting di Swifty, che si basa su melodie ripetitive e canti di scherno.

Pensa a T Swift come un allevatore estremamente talentuoso e di mentalità scientifica, capace di distruggere il timpano che distrugge l'estate.

I francesi chiamano i timosi per le orecchie musique entêtante o musica testarda, mentre gli italiani vanno con canzone tormentone, tormentando canzoni, ma i ricercatori non hanno un termine esatto per il fenomeno di "bloccato nella mia testa". Tuttavia, hanno iniziato a capire la loro semplice anatomia.

I timpani sono in genere brevi frammenti di canzoni, ma quando sono nella tua testa, ciclicano e si accendono fino alla nausea. Sono presi da canzoni con melodie singolari, semplici e ripetitive. Il fatto che abbiano melodie è la chiave qui: il neuroscienziato leggendario Oliver Sacks e molti altri ricercatori hanno riferito che i timori vertebrali verbali sono rari, mentre i timpani musicali sono incredibilmente comuni, suggerendo che la vischiosità ha tutto a che fare con la musicalità. Uno studio su earworm condotto dal professore di psicologia della Bucknell University Andrea R. Halpern sottolinea che in queste canzoni "la fine di una frase fa scattare l'apertura per molti cicli". Entra Taytay e, guardando indietro un po ', "Scuotilo. "Quella canzone non è mai stata bloccata nella tua testa. Alcune parti sono state (e probabilmente lo sono adesso, mi dispiace).

Pensa agli altri recenti successi di TSwizzle. Come "Bad Blood", le core melod di "Style" e "Out of the Woods" consistono in una manciata di note ("Out of the Woods" è, letteralmente, una nota). I loro cori consistono in una singola frase melodica che viene ripetuta più volte, e quindi, nell'eco finale, la forma della frase cambia leggermente, quanto basta per dargli un senso di conclusione. Quindi il ciclo ricomincia daccapo.

Nella sua serie di Masterclass di musica pop, il musicista canadese Chilly Gonzales rompe succintamente ciò che rende "Shake it Off" così contagioso. Egli applaude Taylor per il suo uso di una melodia distinta - in questo caso, la discendente "Playas suonerà play play play play" - che lei ripete e poi, alla fine del coro, "si lega con un inchino". sottolinea il suo uso efficace della "tecnica di gioco": le sue melodie sono così forti che gli strumentali non sono importanti. Possono essere cantati indipendentemente dal fatto che la musica di sottofondo stia suonando, una qualità condivisa dal più contagioso dei canti da cortile.

Un ascolto più attento di "Bad Blood" dimostra che Tay ha dato questa formula a una scienza. La produzione di quella canzone è sia elaborata che superflua.

Anche se è l'ape regina regnante, una rapida scansione di altri toppers del grafico corrente (la "Trap Queen" infinitamente circolare, l'imbarazzante orecchiabile "Shut Up and Dance", e l'infettiva "Want to Want Me") mostra altri artisti che usano lo stesso tecnica per agganciare i loro ascoltatori.

Uno studio del 2011 che utilizzava le scansioni di risonanza magnetica ha implicato che il nostro coinvolgimento emotivo in un brano musicale è strettamente legato alla nostra familiarità con esso e ha senso che la ripetizione porti a una maggiore familiarità. In un altro studio basato su fMRI, i ricercatori hanno inserito lacune silenziose in canzoni familiari e hanno scoperto che i soggetti del test hanno involontariamente colmato quelle lacune "cantando" la canzone nella loro testa, fornendo una base neurale per la "natura obbligatoria" delle ormoni delle orecchie e suggerendo che il nostro i sistemi di memoria del cervello hanno un grande ruolo da svolgere. È stato anche suggerito che musicisti e persone con tendenze compulsive potrebbero essere maggiormente colpiti, forse perché il loro cervello ha maggiori probabilità di ripetere le frasi musicali. Non giocare a Swift in un reparto psichiatrico a meno che tu non voglia che le cose girino.

Nel suo commento sul diario Cervello, Sacks discute la sensibilità unica degli umani alla musica e la vulnerabilità del nostro cervello a ciò che lui chiama "troppa", un appetito per qualcosa che non può mai essere pienamente soddisfatto. Musicalmente parlando, il cervello potrebbe ricorrere continuamente a frammenti di brani come modo per provare a grattare quel prurito.

Qualunque controllo avremo, non è nulla che l'onnipresente Sweezus non possa strappare dalle nostre teste e rimpiazzare con il suo inevitabile, angoscioso richiamo mentale. Se sei uno dei rari pochi che non si sono arresi a lei, la ricerca mostra che "grattarsi il prurito" - ascoltare l'intera canzone per collegare i frammenti offensivi - potrebbe essere d'aiuto. Poi di nuovo, potrebbe non farlo.