"Sussudio", 30 anni dopo

Tre decenni fa questa settimana, il secondo singolo estratto dall'album solista di Phil Collins Nessuna giacca richiesta hit # 1 negli Stati Uniti Hot 100. Nei giorni in cui anche le vendite di platino una tantum sono un sogno irrealizzabile anche per i più grandi artisti del settore, è piuttosto sconcertante pensare a quelle quantità di prodotti che vengono spostati. Forse è più incredibile pensare che accada a causa di musica che suona così.

Ma in realtà non dovrebbe essere, soprattutto in questi giorni. L'architettura di "Sussudio" e le colossali hit pop di questo periodo infrangono la musica popolare più che mai. Backbeat indaffarati, Linndrum - tratti distintivi di tanto pop anni '80, dall'elettropseudo-soul di Collins e Hall & Oates, al lavoro dei produttori di R & B Jimmy Jam e Terry Lewis - violano la musica delle stelle Top 40 come Taylor Swift e Carly Rae Jepsen. Atti alternativi e "indie" li hanno appropriati per la maggior parte di un decennio. (Un documentario televisivo olandese dedicato a Collins di qualche anno fa include Neon Indian, Sleigh Bells e il chitarrista / cantante Yeasayer Anand Wilder che espone le infinite virtù dell'ex batterista-cum-pop-icona di Genesis.)

"Sussudio" è stato criticato per, tra le altre cose, le sue somiglianze con la hit di Prince del 1982 "1999". Se confronti le due tracce, la somiglianza formale è innegabile, ma l'affetto non potrebbe essere più diverso. Se Prince's è il club funk per un noir post-apocalittico cyberpunk, Collins 'è un'anima da pub - un divertimento da schifo di un veicolo estivo Chevy Chase. Molti millennial, naturalmente, sono arrivati ​​alla canzone prima di tutto American Psycho piuttosto che una ben amata cassetta per la famiglia, e quindi la loro immagine della storia d'amore della sacchettina che Collins drammatizza sarà senza dubbio contaminata per sempre.

Tuttavia, entrambe le scuole dovrebbero essere in grado di ascoltare il disco pop straordinariamente organizzato che esiste al di fuori di queste associazioni. Collins non lascia grasso sulla sua melodia e lascia che la sezione di corno fornisca le sole guarnizioni. Al di sotto di tutto, c'è il basso synth quasi privo di tonalità ma potente, che finisce per essere molto di ciò che ascoltiamo, fornendo palpitazioni irregolari ispirate a una cotta o alla scorta privata di Patrick Bateman. Non c'è sottigliezza o variazione qui; la canzone è, nella sua essenza, solo un omaggio a un buon loop di batteria. Potrebbe trattarsi di un algoritmo pop calcolato a freddo, ma non è un knockoff senza vita.