"The Get-Down" di Baz Luhrmann potrebbe fruttare 120 milioni di dollari dopo tutto

La buona notizia: il torturato progetto da $ 120 milioni di dollari di Baz Luhrmann, la miniserie Netflix The Get Down, può creare il livello di impegno per giustificare l'investimento follemente grande.

Anche se Netflix afferma che non si basa sulle valutazioni come criterio di successo, sarebbe ancora un peccato se l'attuale veterano Moulin Rouge l'impresa più ambiziosa del regista si è rivelata ridicola, Vinile -come il passo falso Quest'anno la TV non ha funzionato bene con la musica sagas, ma The Get Down, con il suo pilota di un'ora e mezza, sta minacciando di cambiarlo.

Questo si rivolge ai seguenti gruppi: appassionati di musica seri, coloro che possono tollerare una storia di formazione "da libro", il genere a cui ci siamo abituati fin dai tempi di, ad esempio, la VH1-amata Miniserie di tentazioni o Quella cosa che fai - e quelli che adorano il Luhrmann. Infastidirà coloro che sono contrari alla catarsi facile in TV e nei film: il giovane uomo ha ispirato perseguire l'arte per impressionare una cotta, il teppista di industria storto che minaccia di masticarlo e sputarlo fuori, la scoperta del lato oscuro dell'eroe dell'infanzia, la perdita di una persona cara che guida ogni mossa di un giovane.

Justice Ezekiel di Smith è un poeta, pianista e un disperato romantico che gareggia disperatamente per l'amore di Mylene (Herizen F. Guardiola), la figlia di un predicatore che vuole diventare una diva da discoteca. Il primo episodio è un'esplorazione associativa gratuita del mondo che lo circonda: un Bronx del sud che sembra meno fortunato di Vienna dopo la seconda guerra mondiale. Luhrmann scava nelle rivalità tra bande - concentrandosi sull'antagonista, Warriors -come Warlords - la corruzione del governo, e le parti a volte improvvisate attorno a cui ruota la vita sociale: la cosa più importante è il progetto hip-hop gestito da Grandmaster Flash quando Zeke dimostra il suo valore come "paroliere".

Con la tensione tra i campi rivali a margine dell'azione - culmina in una brutale violenza che siamo portati a credere sia una routine - non si può fare a meno di provare un po 'di déjà vu; siamo trasportati di nuovo al film più amato di Luhrmann, Romeo + Giulietta. Tagger, pusherman e breakdancer esperto Shaolin Fantastic (Shameik Moore) è il Mercutio di Zeke, le sue acrobatiche tattiche di distribuzione del salto del tetto, di ballaggio fiala e le manovre gommose nel cerchio della danza rallentate fino a un ritmo glaciale e intervallate da slogan di sottofondo dello stesso kung -fuori film che in seguito avrebbero ispirato il Wu-Tang Clan.

Hai battuto il mondo o sei battuto. #TheGetDown pic.twitter.com/EyGtDdpMKQ

- The Get Down (@TheGetDown), 11 agosto 2016

Sia un potenziale problema che la firma della direzione di Luhrmann The Get-Down è come si allunga anche i momenti minori. La firma del regista non è tanto il mashup del film TV / David Simon-ish, ma lo stile barocco, dominato dalla colonna sonora attraverso cui interpreta la sceneggiatura. Ricorda quanto è noioso Il grande Gatsby è, e quindi spero con me che Luhrmann si preoccupi di runtime un po 'di più negli episodi seguenti di The Get-Down.

Speriamo anche per l'hip-hop e la discoteca ancora più vecchia scuola, piuttosto che i facsimili o gli originali anacronistici commissionati per lo spettacolo (inclusi qui). Oppure no - anche se la musica più vecchia è migliore, il collage postmoderno è ciò che rende Luhrmann Luhrmann. Il Luhrmann-ismo di Luhrmann lo rende quasi insensibile alle critiche - i punti di disturbo sono una questione di preferenze personali più che altro. Che cosa The Get-Down ha quei film come Gatsby e Australia mancano rappresentazioni di emozioni umane palpabili e palpabili nel caos. Lungo la strada, imparerai qualcosa sulla terribile condizione del South Bronx degli anni '70, e l'unica forma d'arte - nata dalla ribellione e dall'uso improprio creativo della tecnologia - che ne scaturì.