'11 .22.63 'prende una deviazione nella storia della violenza

11.22.63 non sarebbe mai stato un piacevole soggiorno all'America's Camelot. La vendetta del tempo - respingendo i deboli sforzi del personaggio principale di Jake Epping per riscriverlo, secondo le regole della trama di Stephen King - ha schiacciato ogni delusione di romanticismo che i sontuosi set degli anni '60 ci hanno provocato a coltivare. Il conseguente senso di disagio persiste durante il secondo episodio, ma non a causa della resistenza del tempo: nel produttore esecutivo J.J. Gli occhi di Abrams, l'America delle piccole città dell'era JFK, non hanno bisogno di dispositivi di trama per instillare il terrore. La sua violenza dilagante è più che sufficiente.

Dopo un disastroso primo viaggio a Dallas, Jake si ritrova a Holden, nel Kentucky, una depressa città dai colletti blu dove le fabbriche a malapena sostengono i suoi occupanti. Apparentemente, è lì per impedire che si verifichi un brutale omicidio: nel pilot, abbiamo incontrato Harry Dunning, un vecchio portiere tremante, che ha raccontato - nel corso di scrittura creativa di Jake - il selvaggio massacro della sua famiglia per mano del padre ubriaco alla vigilia di Halloween del 1960. Trovandosi nel cortile malconcio dei Dunnings, Jake si dà da fare per dare al giovane Harry, nascosto dietro la sua madre ferita, la possibilità di una vita migliore.

È ovvio che non sarà facile qui a Holden, dove la violenza non è tanto una reazione quanto uno stile di vita ereditato. Quando incontriamo per la prima volta il giovane Harry, viene spogliato e sputato da allegri bulli della scuola, appena pubescenti. I loro padri, inondando la barra locale mentre vengono rilasciati dalla pianta, terrorizzano il giovane barista, Bill, nel distribuire giri di Falstaff gratuiti. L'intrattenimento serale a Holden consiste in una gita al pavimento di un macellaio, con le mazze liscie di sangue di vitello. Più tardi, il proprietario di un negozio di armi ride: "Diavolo, ti venderò cinque pistole!" - mentre un poster di Nixon strizza l'occhio alla finestra.

Più sconvolgente della facilità della città con questo stile di vita è la sua resistenza al cambiamento. Tre generazioni di vita a Holden sono state recintate dagli effetti della guerra, e se qualcuno sta sognando di liberarsi, sicuramente non lo ammetteranno. Resident Baptists annunciano con orgoglio che leggono solo il Saturday Evening Post e Campo e flusso; gli scrittori sono fondamentalmente equiparati al comunismo. Solo quelli più in alto sul totem Holden, come il padre minaccioso di Harry, Frank Dunning, osano pubblicamente "una piccola luce proveniente dal mondo esterno" - ma anche allora scherza. Quella merda intellettuale, dopo tutto, passa proprio sopra le loro teste.

Tutto questo è rivelato senza Jake che spinge i pulsanti del tempo, il che è altrettanto buono, perché non ha fatto molto. In effetti, Jake e la trama generale dello show - questo dovrebbe essere su JFK, ricordi? - sono sostanzialmente messi in attesa nell'episodio 2 per permetterle di diventare una meditazione serpeggiante sulla stagnazione intellettuale della classe operaia americana. Quando non sta tirando la sua versione sempre più noiosa del volto "sorpreso" di Taylor Swift, l'unica vera funzione di Jake in questo episodio è quella di ottenere una storia da un veterano di guerra sull'inestricabile legame tra eroismo e violenza americani. (citando gratuitamente dal famoso peana di James Agee ai mezzadri dell'era della Depressione, Facciamo ora lodare uomini famosi). Sì, questo è King e Abrams, lasciando cadere un commento sociale nella forma di un James Franco, dolorosamente serio, che recita senza fiato da un'esplorazione dell'era americana del privilegio americano. Stiamo diventando davvero profondi qui.

Dopo un paio di monologhi noiosi in cui si rivolge al passato in uno specchio - "Vieni per me?" - e un brusco taglio al presente, Jake alla fine spinge in avanti con il suo piano. Le ripercussioni sono lievi, almeno rispetto alla realtà della vita in Holden, e emerge sibilante ma relativamente incolume. La lezione di sociologia di questo episodio ha segnalato la possibilità che 11.22.63 Continueremo a cercare di essere più di ciò che è - un thriller di viaggio nel tempo di Stephen King - che è sfortunato, perché è molto più divertente quando non si sta prendendo troppo sul serio.