"Spotlight", "The Gift" e TV e film nell'era dell'accessibilità

I Soprano quasi da solo ha creato il modello per il dramma televisivo moderno e critico, e ci vorranno anni prima che smettiamo di provare gli effetti. Più recentemente, Uomini pazzi e Breaking Bad, portando il suo manto stilistico, sono stati improbabili successi, portando le aziende a credere che il loro canale via cavo e il servizio di streaming potrebbero contribuire con contenuti adorato dalla critica e competere con HBO. Così è stata inaugurata un'epoca d'oro di infinita serie televisiva.

Gli spettacoli di Let's-have-a-good-hard sono disponibili ovunque tu stia navigando. Guadagniamo una carenza di loro ogni volta che scorriamo attraverso i titoli Netflix consigliati; quando passiamo in rassegna le conversazioni di GChat passate, vediamo gli amici continuare a fare proseliti senza fine su nuovi titoli binge-able. Siamo in grado di misurare la nostra vita in prestigio in anteprima televisiva.

Più ti abitui a guardare la prossima grande cosa, più riconosci i più sottili isomorfismi - i sentimenti familiari nascono in te in momenti accuratamente marcati. Questo personaggio ha commesso un errore fatale, questo personaggio ha attraversato una linea nella quale lui o lei non può fare un passo indietro, questo personaggio riconosce che il karma è reale (c'è un Dio?), Questo personaggio si meraviglia del proprio significato in un vasto universo disordinato.

C'è spazio per un'espansione minore nella corsia di Must-Watch Drama in televisione, e sta succedendo - anche se non abbastanza. I thriller amano Fargo, la prima stagione di Vero detective e persino Mr. Robot si sono distinti da altri thriller paragonabili disegnando personaggi eccentrici, aumentando abilmente la tensione e impiegando con gusto una stilizzazione convincente. Questi elementi erano stipati efficacemente in esoscheletri familiari ma rigorosamente strutturati. Questi spettacoli non miravano troppo in alto, usando spazi familiari come un parco giochi. In alcune recenti notizie sulla nuova TV su questo sito, abbiamo teorizzato l'infinita serie di nuovi spettacoli e la loro crescente mediocrità. Il problema sorge principalmente quando si tratta di drammi che mirano a una designazione della "programmazione del prestigio" non detta.

Non possiamo aspettarci la vera Originalità nel cinema e nella TV; inoltre, questo concetto è senza senso, per ragioni troppo numerose da elencare qui. Alcuni registi e scrittori di avanguardia si avvicinano a rompere alcune muffe o altro; Ci sono spettacoli come Gli avanzi che sentono veramente di avere pochi precedenti. Ma per la maggior parte, nuovi spettacoli con obiettivi nobili finiscono per sentirsi mortalmente familiari. "Ho visto anche questo film", canta Elton John, nel profondo della coscienza del tossicodipendente, e "quel film" è quell'episodio in cui Tony entra in un universo alternativo durante il suo coma nella sesta stagione di I Soprano.

I film di A-list sembravano essere rimasti indietro rispetto alla qualità della televisione solo pochi anni fa, tormentati dal fatto che l'industria cinematografica è costituita da nuovi film di supereroi (che raramente mantengono le loro condizioni, basandosi sulla conoscenza del pubblico prepossessata boners - e sequenze d'azione prive di senso ma elettrizzanti), generico pezzo d'epoca premio Oscar (ormai, decisamente stereotipi - grazie, Il discorso del re) e qualsiasi numero di altri adattamenti e riavvii. Con gli spettacoli, le persone potrebbero sopportare la sottigliezza in lunghe distese di tempo; dopo tutto, la lenta bruciatura fa sì che le persone guardino. L'ascesa di drammi come Uomini pazzi Significava che più studi erano disposti a dare ai corridori dello spettacolo la possibilità di provare cose più strane, ma lo stesso non si applicava ai film.

Ma negli ultimi due anni - dal momento che la TV high-drama è diventata un agente paralizzante in sé stessa - possiamo guardare indietro al film per buoni esempi di dove la genericità viene aggirata. Non mi riferisco a lavori apertamente sperimentali, ma a progetti intelligenti con obiettivi modesti. In questi film, la stilizzazione estetica e il palese gioco contro le aspettative sono lasciati fuori dal campo. Il linguaggio del cinema non è sfruttato a fini eccentrici. Questa è una classificazione sottovalutata: chiamiamola "hands-off". Dimentica le centinaia di corrieri e sceneggiatori che si arrampicano a vicenda per cesellare profili archetipici dell'umore e sottotitoli poetici. Abbracciamo le persone solo cercando di incanalare tutto per dare una grande esperienza consumata allo spettatore e lasciare il loro ego fuori da esso.

Due film che esemplificano la migliore resa di questo approccio molto generale - in modi molto diversi - sono il dramma della redazione di questo mese Riflettore e il successo a sorpresa della scorsa estate Il regalo.

Riflettore, in particolare, ha reso la nave perfetta per i soggetti viscerali ed emotivi: il film si concentra sul sostegno istituzionale della chiesa cattolica ai sacerdoti sessualmente offensivi. Il film è un raro film "messaggio" che non è interessante solo per il problema che sta affrontando. Naturalismo e iperrealismo sono un concetto vecchio stile, e per gli ossessivi cinematografici di mentalità accademica è una parolaccia. Ma qui, otteniamo un potente effetto specchiante: l'orrore si mescola in un mondo "reale" comune e banale che sembra palpabile.

Ma con Riflettore, non è necessario entrare in quel numero di scuola superiore inglese di "Oh, pensavo che non sarebbe mai successo" o "Non mi piaceva questo personaggio". Qualcuno potrebbe definirlo poco ambizioso, ma ci vuole una grande abilità per farci dimenticare che stiamo osservando un lavoro qualificato. Riflettore aderisce al suo piano modesto, e ci permette di perdersi in una storia - che si svolge in stanze squallide, con battute semplici, non iperboliche, senza linea di trama romantica, e solo i costumi più trasandati possibile. Presto, abbiamo quasi dimenticato che stiamo guardando un film.

Poi ci sono film come l'esordio alla regia del noto attore Joel Edgerton e creepfest Il regalo, che intreccia una trama e un morph molto insoliti in un racconto di moralità criptico. Uno "strambo" del povero protagonista Jason Bateman torna a perseguitarlo con strani regali e apparizioni surrettizie, e ci aspettiamo un'invasione di casa - un tentativo di massacro di vendetta. Invece, Bateman diventa il cattivo, e "strambo" Gordo esagera la sua potente vendetta in un modo più metafisico.

Uno stalker è apparentemente sempre dietro l'angolo, la fotocamera suggerisce che il suo occhio è sempre a guardare. Il Rosemary's Baby il tropo della donna bloccato a casa, spaventato, e un marito rozzo che risulta essere la persona peggiore di tutti i tempi è una materia prima familiare. Ma la scorrevolezza dell'esecuzione di Edgerton esalta Il regalo. Scriverlo come un film di "genere" sarebbe un puro pregiudizio; è difficile paragonare questo film ad una cosa particolare che è arrivata prima (alcune vestigia di film d'arte come Luis Buñuel e Michael Haneke si imbattono nei suoi momenti più insoliti). Il suo controllo e le sue acute sensibilità lo rendono un vero contendente per essere uno dei migliori film di quest'anno.

Potresti essere tentato di trascurare i film di medio livello come questi, in linea di principio, partendo dal presupposto che facciano parte di questa pervasiva identica equità che sto confrontando. Ma Riflettore non è vuota la tariffa di Oscar, e Il regalo non è un thriller psicosessuale truccato per cui sei troppo bravo. Ognuno di questi è migliore di molti dei film che si suppone di vedere. Mi dia Il regalo per qualcosa di simile Sicario, che incassa tutte le sue patatine in un'estetica elegante e grandiosa e non fa molto al di fuori dello shock.

Una volta che riconosciamo la nostra situazione attuale e ricordiamo che ogni film e TV non deve essere Importante o Campy Fun / Bad, possiamo cercare gemme insolite che ricorderemo - che rimarranno fedeli a noi. C'è un sacco di arte che si sente piena di gravità nel momento, ma alla fine sembra funzionale - riempiendo un vuoto. Una settimana dopo, è dimenticato. Mi ricorderò di Lifetime's Irreale per molto più tempo di narcos. Nonostante le spaventi molto efficaci di quest'ultimo, ho preferito Il regalo ai gambse pseudo-lynchiani e al fastidioso autoconsapevolezza di Segue.

Dammi umiltà nell'arte, o dammi un pozzo senza fondo in cui buttare il mio Roku. È in momenti difficili come questi che possiamo veramente apprezzare fino a che punto puntare al Bene può essere migliore di Grande. Sempre più spesso, tentare di far diventare quest'ultimi porta al Just-Okay.